文/陳術
香港影壇出身的馬來西亞華裔女星楊紫瓊，憑着奇幻動作喜劇《奇異女俠玩救宇宙》，歷史性地在奧斯卡頒獎禮封后，成為首位在奧斯卡奪得影后的華裔女演員。筆者留意到，坊間有種「爭論」，就是楊紫瓊到底是不是香港演員，從事實看，楊紫瓊不是香港演員，她是馬來西亞人；不過，從她的影視生涯可見，香港就是楊紫瓊演藝事業萌芽、發揚之地，由此亦足證，香港文化創意產業，能產出國際人才，只要好好支援，將來還能大放異彩。
因為有官員說楊紫瓊是「香港演員」，以致相關問題的討論程度，尤甚於楊紫瓊獲獎事情本身，的而且確，楊紫瓊不是香港人，但筆者看她的演藝路，有人認為她是「香港演員」，其實也不足為奇，在馬來西亞選美出身的楊紫瓊，在上世紀80年代到香港發展，演出1985年上映的《皇家師姐》，早就被提名香港電影金像獎的最佳新人，之後一直在香港有不少演出，包括《警察故事III》、《東方三俠》以至《太極張三豐》等，楊紫瓊的「打女」形象，也是在這時期建立起來。之後拍攝《新鐵金剛之明日帝國》以及《臥虎藏龍》等，更讓她衝出香港，走上國際舞台，楊紫瓊不是香港人，但她演藝事業的成功，離不開香港，所以在奧斯卡頒獎禮上，楊紫瓊亦有衷心地多謝香港電影。
還我們「東方荷里活」？
在楊紫瓊開始發展演藝事業的80、90年代，其實也是香港電影極為鼎盛的年代，在這時期，香港的武打片以至警匪片等，風靡一時，而到了90年代，又有一系列至今仍令人回味的喜劇、無厘頭電影；楊紫瓊就像是一個縮影，她登上了世界影壇的高峰，值得慶賀；在香港而言，筆者就在想香港的電影業、文化創意產業，以後該往何處走？
從客觀環境看，今日內地、韓國以至其他亞洲地方的電影，製作水平等已大幅提升，最近在內地上映的《流浪地球2》，更有評論指特技已達到荷里活級數，香港很難再如以前一般，憑特定的片種在亞洲獨佔鰲頭，香港需要探索的是，如何結合自身中西文化匯合的特色，製作出高水準電影，即使不至於是「東方荷里活」，至少也可以是亞洲一個極為重要的電影生產地，筆者對此還是有極有信心。
事實上，雖然一些別有用心的人士，公開說香港電影不如以前，甚至釋出類似「香港電影已死」的信息，但近年的香港電影，就有很強的復甦跡象，例如由古天樂投資、主演的《明日戰記》，是本港鮮有的科幻巨製，在本港累計票房超過8000萬元；另一溫馨作品《飯戲攻心》，票房亦超過7700萬元，雖知道，《飯戲攻心》是一套絕大部分場景都在同一室內拍攝的電影，其難度可見一斑。連同最近打破香港華語電影票房紀錄的《毒舌大狀》，筆者認為，香港電影發展勢頭良好，比製作、比創意以至比演員等，絕對跟其他亞洲地方「有得砌」！
做好國家規劃下的文化中心定位
在國家的「十四五」規劃中，明確支持香港發展成為中外文化藝術交流中心，文化藝術涉獵範圍甚廣，從電影、表演到藝術等，理應都屬於文化藝術，既然國家支持香港發展中外文化藝術交流中心，我們要做好的事情，就是固本培元；以電影業為例，特區政府可以加大支持電影業發展，在其他文化藝術業，基本是培訓人才，進一步是發展，同樣重要的就是把不同的文化藝術「產業化」。畢竟，一個行業要存活下來，不僅是需要人才或發展空間，直白一點說，文化藝術界人士，也需要資源、需要維生。當香港電影業有復甦的勢頭，其實對本港的文化創意產業界有很大的提振作用，香港要繼續、加倍努力。
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