【點新聞報道】有「文字鬼才」之稱的內地作家、編劇馬伯庸前日（22日）亮相香港書展，以「小說與中國近代醫事傳奇」為題與數千名香港讀者暢談「醫術之外」的中國近代醫學趣事。
講座主題緣起於馬伯庸2022年出版的長篇小說《大醫》，作品聚焦中國近現代40多年間的醫療故事，篇幅近80萬字，為創作這一作品，馬伯庸曾花費三年時間調研中國近代醫學史。接受點新聞採訪時，馬伯庸表示，《大醫》對自己而言是比較特別的作品，從題材和所涉及年代，都是一次全新的嘗試。
「最大的困難是技術性的。」馬伯庸說，因為自己並非醫學專業出身，創作這樣一部作品，要做到「不讓讀者覺得自己是外行」，就要研究醫學發展史，了解其中的細節。他舉例說，比如1910年之前輸血是不分血型的，如果寫了分血型，那麼「你對了但也錯了」。又比如1945年之前盤尼西林沒有進入中國，在這之前醫生用什麼去抗菌？你要了解到那個正確的東西叫「磺胺」。
除了專業技術問題，馬伯庸還盡力讓作品呈現出民國時期的時代質感。他透露，為實現這一目標，自己在創作期間閱讀了《申報》《大公報》等大量民國時期的報紙，「我看得最多的是廣告，因為那可以說是最時髦的用詞，最能夠反映當時時代風貌的東西。」
在此過程中，馬伯庸發現，比如從清末開始，廣告都在強調藥品來自西洋，講「西洋大醫生炮製」，但1920年代之後，開始出現「東洋」的概念。馬伯庸說，這就對應了當時日本經濟的崛起和文化的入侵，是時代變遷和社會變化的體現。
未來不會挑戰編劇
《長安十二時辰》、《顯微鏡下的大明》等一系列影視劇熱播，讓「馬伯庸宇宙」備受關注。對於自己的作品受到影視編劇青睞，馬伯庸表示，從創作者的角度，最重要的還是要創作出好故事，只有故事好了，才會有人願意看你的作品，也才有改編的價值。馬伯庸強調，這個行業是透明的，沒有人能夠欺騙大眾為不好的作品埋單。
至於所謂的「馬伯庸宇宙」是否存在，他笑言自己特別害怕「宇宙」這個詞，也因此在每部作品都盡量選擇不同年代，讓故事之間相互獨立。
在馬伯庸看來，小說和劇本的創作，是兩種完全不同的表達方式，小說創作可以通過各種敘述方式完成，類似一種「詩化的語言」。但劇本是一種視聽語言，必須通過動作、聽覺的要素傳達信息，編劇作為龐大工業環節的第一環，需要導演、演員、服化道等工種的配合，才能達成最終的呈現效果。「這是兩個不同的職業，一定要互相尊重。」
由馬伯庸擔任編劇的電視劇《顯微鏡下的大明之絲絹案》年初開播，算是其在編劇領域小試牛刀。不過他透露，未來短時間內並不打算在編劇領域做更多嘗試。
新作講「廣東吃貨的故事」
在書展講座回答觀眾提問的環節，馬伯庸透露自己正在創作的作品是講廣東的一個「吃貨」的故事。據瞭解，此書名為《食南之徒》，是以西漢時期南越國為背景的短篇小說。馬伯庸介紹稱，小說講述主角唐蒙初到南越國時，吃到了一種名叫「枸醬」的美食，但他發現這種醬並不產自本地，於是便沿珠江開始尋味之旅。最終，他不僅來到了「枸醬」產地貴州，還意外發現一條五嶺之外從漢朝領土進入南越國的路線。隨後，他建議漢武帝修了一條路繞過貴州，並派兵平了南越國，在該地設十郡。
馬伯庸透露，該書已創作過半，最快將於今年年底推出，「希望明年我還能來到香港書展，與大家講述這個故事」。
對於香港，馬伯庸則表示，自己是聽粵語歌長大的一代人，香港本身亦有很多值得挖掘的歷史素材，「相信機緣到了，就會自然地將這些歷史元素融入到我的作品中。」馬伯庸說。
（點新聞記者沐晚報道；視頻攝製：Sunny、怡佳、葉德榮）
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