【點新聞報道】如果把時間追溯到2007年以前，在香港特區政府的文化資助架構下，原本只有「四大藝團」，指的是香港管弦樂團、香港舞蹈團、香港話劇團與香港中樂團。2004年特區政府對本地文化資助政策進行了檢討及重新規劃，到2006年年底，政府宣布將原本接受藝發局數個「三年資助藝團」（中英劇團、 進念二十面體、香港小交響樂團、香港芭蕾舞團及城市當代舞蹈團）脫離藝發局資助架構，與原由康文署資助的四大藝團，一併以「主要演藝團體」的名義，由2007年度開始改由民政事務局直接資助。如此一來，便成為了目前民間所稱呼的「香港九大藝團」。
現今，每年政府提供固定資助予「香港九大藝團」。其中，一些關注香港文化傳承的人士認為，所資助團體中沒有粵劇和歌劇團，以及任何聲樂類團體，這種現象似乎有不合理之處。
立法會議員管浩鳴表示，聲樂是藝術文化交流中不可或缺的一部分，也是講述中國故事、香港故事的重要載體。「粵劇在香港有深厚的觀眾基礎，香港的歌劇亦都達到世界一流水準」，他建議政府重新檢討，優先考慮將粵劇、歌劇團納入固定資助範圍。
立法會議員陳學鋒認為，香港作為中西文化的交匯地，歌劇可起到文化領頭羊的作用，而粵劇作為廣東文化的代表產物，重要地位自不必說。「即便政府資金有限，一時難以顧全，也要列出優先次序及時間表，讓歌劇和粵劇的發展有所期盼。」
被稱為「中國三大男高音」之一的香港歌劇院創始人兼藝術總監莫華倫多次向政府建言，將歌劇併入第十大藝術資助團體，但政府均以「預算不夠」回應。他發出疑問，「為何舞蹈類的團體已有兩個，芭蕾團體亦被資助，而在國際交流層面斬獲佳績的香港歌劇團卻不能得到固定資助？」
在香港經營藝術團體從不容易，對於香港歌劇團的資金來源，莫華倫表示是靠贊助商、票房和政府三方支持。經查資料得知，香港歌劇院由創立，於2003年起獲康文署、2007年獲香港藝術發展局、2012年獲文化體育及旅遊局（即前民政事務局）的資助至今；歌劇院更於2019年獲選為藝發局「優秀藝團計劃」的三個受資助藝團之一。「全世界的歌劇院，如美加100%由私人贊助，像歐洲100%政府資助，特區政府對古典音樂特別是歌劇文化的支持遠遠不夠。目前歌劇團已經將康文署所有能申請的支持都申請了，也只有幾百萬，仍然入不敷出。」對比之下，過去兩年，政府為香港藝術發展局、九個主要演藝團體、香港藝術節協會和康文署的場地夥伴提供的資助共增加1.25億元，平均每個團體獲資助近千萬。莫華倫表示，「如果沒有政府的長期支持，實在很難生存，亦難以為年青藝術家提供培訓和全職工作機會。」
此外，對於香港的文化設施，莫華倫介紹，曾經香港在國際上是領先狀態，但如今在現代化大劇院的規模和數量方面均不及內地，「大灣區有20個國際一流劇院。我們的中文名字雖然是香港歌劇院，但沒有一個正式的表演場地，希望香港不久將來會有一個國際級的歌劇院建成。」
莫華倫說：「其實歌劇裏的音樂不少已滲透我們的日常生活，像卡通片和廣告就常常採用歌劇作品做背景音樂，即使你平常沒聽歌劇，也絕對會聽出耳油。」
粵劇是香港最活躍之戲曲劇種，每年演量逾千，部分受訪粵劇界人士則表示粵劇介面臨「場地不足、經營困難」的問題，加上政府資助雖有增加但仍然不足，情況不能樂觀。在尋根問源的過程中，粵劇如何逐步確立其文化身份及戲劇尊嚴？
戲曲和歌劇不僅是民間娛樂及人文風俗，還能反映人類思維方式與意識形態；它有助我們「向內凝視」及審視彼我關係，個人情感得以開導。對於以經濟掛帥的香港來說，聲樂並不屬立竿見影的高增值產業，但其發展相對自由，演量及相關活動繁多，既存且活。在芸芸表演藝術體系中，戲曲和歌劇該如何自處、又如何與其他文娛活動及主流文化共存及對話？這是一個需要引起官方審視的問題。
（點新聞記者周傾芫報道）
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